Pistes
Faire circuler les espaces de représentation dans le format A3
Jeu entre espace littéral (support en deux dimensions) et espace suggéré (suggestion de la profondeur)
Collages d'éléments vous caractérisant
Jeux de disproportions...
Références
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| René Magritte, La perspective amoureuse, 1935 |
René Magritte est un peintre d'origine belge rattaché au groupe des surréalistes.
La peinture de Magritte s’interroge sur sa propre nature et sur l’action du peintre sur l’image. La peinture n’est jamais une représentation d’un objet réel, mais l’action de la pensée du peintre sur cet objet. Magritte et son penchant pour le mystère :« je veille, dans la mesure du possible, à ne faire que des peintures qui suscitent le mystère avec la précision et l’enchantement nécessaire à la vie des idées », déclara-t-il. Son mode de représen--tation, qui apparaît volontairement neutre, académique, voire scolaire, met en évidence un puissant travail de déconstruction des rapports que les choses entretiennent dans la réalité. Magritte excelle dans la représentation des images mentales. Fondation Magritte
La peinture de Magritte s’interroge sur sa propre nature et sur l’action du peintre sur l’image. La peinture n’est jamais une représentation d’un objet réel, mais l’action de la pensée du peintre sur cet objet. Magritte et son penchant pour le mystère :« je veille, dans la mesure du possible, à ne faire que des peintures qui suscitent le mystère avec la précision et l’enchantement nécessaire à la vie des idées », déclara-t-il. Son mode de représen--tation, qui apparaît volontairement neutre, académique, voire scolaire, met en évidence un puissant travail de déconstruction des rapports que les choses entretiennent dans la réalité. Magritte excelle dans la représentation des images mentales. Fondation Magritte
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| Giorgio de Chirico, 1917 |
D'origine italienne, Giorgio de Chirico, est né en 1888. Son installation à Paris en 1911 lui fait découvrir les paysages de la modernité, dont les symboles, comme les gares, les cheminées, les enseignes, se mêlent à ses souvenirs de Grèce et d’Italie. Ces superpositions lui inspirent des peintures volontairement énigmatiques qu’Apollinaire qualifie de " métaphysiques ". De Chirico désavoue alors sa production passée au moment où elle est reçue comme une révélation par les Surréalistes : en 1922, une grande exposition personnelle lui est consacrée à Paris, préfacée par André Breton. _____________________________________________________________
